大家好，给大家分享一下有哪些陈演的电视剧是很多人不知道的？下面详细解释一下。现在让我们来看看！
电视剧《装台》剧照[h/]
请给予工人们尊敬的关注。
采访3354电视剧《装台》原作者，
茅盾文学奖得主陈艳
**艺术报记者陶进
前几天，电视剧《装台》在央视热播，一群躲在幕后的* *安装工被推到了前台聚光灯下。70线外舞台是剧场艺术发展推动的新业务，* *人与艺术息息相关，布景灯光为艺术服务；* *人做体力活，抬平台，假山巨石，拉几辆卡车来表演。在大型演出中，有时灯的组合有上千种，一盏灯可重达数百斤。装* *的多是外来务工人员。他们用汗水为别人装点梦想，却成为一个被忽视甚至被忽略的群体。电视剧的故事不是热门话题，但是电视剧的话题有点沉重，电视剧的火爆程度出乎很多人的意料。究其原因，得益于张嘉译、燕妮等众多实力派演员的精彩表演，电视剧的成功改编，以及原著* *中强烈的烟火气，小人物的生活现实得以描绘。
电视剧《装台》动画[h/]
近日，本报记者采访了《装置台》原作者、茅盾文学奖得主陈艳。冬日的午后，当阳光照耀在陈艳的办公室时，一种温暖的感觉油然而生，就像陈艳一样。
**的生活充满了生活状态。
记者:* * 2012年完成台湾装置初稿。我在写的时候，有没有考虑过有一天改编成电视剧？
《装台》陈艳作者出版社
陈艳:我没想到会这样。到我写作的时候，我已经离开秦腔研究所到其他单位工作了。回想我在那家医院当院长的时候，剧院的后门在楼下办公室的后窗。当时，我们举办了“Xi天天有秦腔”的活动。剧场四组轮流演出，几乎每天都有搭台的任务。每天都能听到那些固执的人叽叽喳喳说这说那。走了之后，突然发现生活是那么的接地气，就像从庐山出来看庐山，完全不一样的感觉。生活中有许多哲学和兴趣。
记者:有人认为* *设备是小众行业，不光鲜时尚，不一定适合拍电视剧。你后来适应它的机会有多大？
陈艳:非常偶然。张嘉译先生是陕西人，所以他对这一版的《装台》很感兴趣。当时他刚拍完《白鹿原》，特别想拍一部有陕西特色的电视剧。看完* *，他很开心，也很激动。我们边吃羊肉泡边聊了两次，聊得很投机。他说他将在剧中扮演角色。
在**，菊花这个字写的比较苛刻。
记者:从* *到电视剧，人物和故事都有一些变化。在你看来，哪位主角的改变最大？哪个更符合原著？
陈艳:总体来说，电视剧《安台》还是遵循了原著的精神。* *人物的命运，挫折，韧性，斗志都在。* *，影视，话剧，各有各的创作规律，受众群体，市场规律都不一样，都需要仔细的筛选和研究。
在改编中，编剧马和导演做了大量的功课。一方面，我认为他们非常仔细地研究了原著。我和马老师一起吃羊肉包子，沟通过很多次。现在有些电视剧在改编中没有研究原著，只是找了一个故事内核，从而失去了文学精神和本质。况且，马先生本人也是从小在文艺团体的大院里长大的。他的父亲是著名的歌剧音乐家，熟悉这里的故事。所以他不仅沿袭了原著，还在改编上有了新的创新。
电视剧《装台》剧照[h/]
说到人物，刁俊子的女儿刁菊花变化很大。我很努力的把这个角色写在了* *。为什么？现在有些孩子在追求物质利益的时候，越来越不尊重通过诚实劳动获得合法收入的父母，拿钱太慢，口袋瘪得上不了台面。他们看重名牌包包，各种化妆品，追求奢华时尚。当父母不能满足他们时，他们就不再觉得父母在生活中有任何分量，甚至成为父母的敲诈者和弃儿。
表面上看，社会过度崇拜物质。
是一种光鲜，但这种光鲜会撕裂很多家庭，撕裂很多感情，让人性变得乖张，怪诞，甚至穷凶极恶。我也是这么多年在关注底层人的过程中发现了这个问题，所以决绝地写了刁菊花这么一个人物。有人说是不是写得太狠了点？我说是的，挺狠，但这是严峻的现实存在。生活中就有这样的人，让父母自惭形秽，尤其是让那些靠肩扛背驮获得一点劳动价值的父母变得卑微不堪。现实是残酷的，我无法回避。在深入生活的过程中，我曾经泪眼婆娑。但是电视剧毕竟更为大众，需要对这个人物做调整，既保留了她凌厉的一面，也有作为女儿的温暖，还有对父亲的逐渐理解，挺好的。编剧、导演和这个演员都有新创造。顺子是弱势群体，但她有光有热。
记者:主角顺子和原* *，还是挺符合的，但是电视剧侧重于他生活中温暖的一面，而他坚硬的一面，其实在* *，显露得更深。
电视剧《装台》的剧情
陈艳:* *毕竟是* *。在写作的过程中，我多次离开电脑，不得不洗去脸上的泪水。顺子是一个普通的劳动者，他在城市里长大。城中村本身就很复杂，有霸道的人，也有嚣张的人。顺子一无所有，生活在弱势，但他一直有一个信念，他可以靠自己的双手谋生。城中村容易养难民。为什么？因为有人在卖地的过程中得到一点钱，有人用来做生意，有人用来赌博，赌完后吸毒，成为社会的不稳定因素。但顺子总是憨厚，靠着肩膀，骑着三轮车，挣着一口劳力。
电视剧《装台》剧照
顺子天性善良，这无形中可以吸引很多比他弱小的人。为什么？因为他有暖流，有慷慨，有包容，有光有热。顺子赚了钱与大家分享，如果他被骗了，他可以站起来拼命乞讨。此外，他也很活跃。毕竟他是城里人，懂得社交，能和曲团，金导，铁导演磨关系。事实上，他过着艰苦的生活，有时他有点狡猾，但他有非常简单而美好的价值观，这是社区存在和演变的基本要素。就像大自然的引力一样，这些价值观吸引了许多比他弱小的人。
像顺子这样的普通工人是社会大厦的基础。这个群体很大。他们是存在的基石，文艺应该给他们光明。顺子是台湾的安装工。他们一生都在为别人搭台，让别人处于高光时刻，自己是隐形的。感觉很有意义，就像台湾安装工这个名字一样。
在这部电视剧中，张嘉译先生演得非常好。我看到他骑三轮车的身影和表情，有时候眼泪会不由自主的流出来。我甚至突然觉得自己的感情好脆弱。张嘉译是我心中的刁顺子，燕妮也是我心中的隐忍体贴的蔡素芬。这出戏是如此精致而深刻。都充分展现了艺术家在失去明星“范”后对人物塑造的深厚功力。我尊重这群演员。像Xi安这样的城市，骑三轮的人不下万人。这样的人的背影给我留下了深刻的印象。当我们走在城市里，看到这样的建设者和靠诚实劳动获得收入的人，我们应该给予他们尊敬的目光，而不是轻蔑的目光。
感谢生命的礼物。
记者:顺子在现实生活中有原型吗？
陈艳:有。我和这个建立台湾的特殊群体打交道很久了。里面确实有原型人物，大家都叫他“生生”。“生生”是陕西方言，意思是“二”。愿意努力。当然，生一个人的故事还不足以构成文学模式。生在一个城中村，一群台湾安装工的领导经常找我这个院长解决问题，因为他们被拖欠了安装台的钱。都说他面子大，总是敢跟院长要钱。时间长了，我们互相了解，关系也很好。后来我离开单位，就经常见到他。我把三轮车放在中国戏曲学院门口，睡在车厢里。我越想越觉得这个人有意思。其实我之前就有写他的意思，也找他谈过几次，但是真正开始写是在我离开剧院之后。
对我影响最大的是这些人的艰辛。我有早上做早操和背诵的习惯。当我早上起床的时候，我可以在院子里看到它。只要有能让人躺的地方，都躺着。他们已经装了一晚上了，到了早上已经筋疲力尽了。印象最深的是有一年冬天，有一个人在井盖上打着蝴蝶结。因为井盖下有暖气管，他累了一夜，就睡在上面取暖。这个画面一直冲击着我，久久萦绕在我的脑海里。不吐不写我做不到。我和这些人打了二十多年的交道，这是生活的积累，也是生活的馈赠。
记者:您在以农民工为题材写《西京》长篇时，说城里人对农民工保守秘密，农民工不愿向城里人敞开心扉，所以他们很难感受到一颗鲜活的心的跳动。写《台湾装置》的时候有没有遇到类似的问题？你做了一些采访吗？
陈艳:是的，在我写《西京》的时候，我去过很多次城中村。有时候自己去，有时候通过朋友和村领导帮忙介绍有特色的农民工。我问他们一天挣多少钱。如果我一天赚200块，我就跟他聊半天，给他200块。聊天的时候，有些人愿意说，有些人不愿意说，你可以在纠结中洞悉他心中的波澜。
我的* *习惯写熟悉的对象，却写不出陌生的生活。我常说，人生有七分，你最多写三分，让你在三分中有一点点人生感悟。如果你只有三分，写七分是绝对不可能的。生活对写作是致命的。比如18年前，我写过《大树西迁》。当时，Xi交大要我写一部关于交大西进的长篇电视剧。我在上海交通大学的博士楼住了35天，然后在Xi交通大学住了4个半月。这么长时间的人生探索，光是我一个人就拿到了几十盘磁带，最后却没有写一部电视剧。感觉没有找到丰富的质感，河水不流了。后来我写了一个不到三万字的舞台剧，就是秦腔的《大树西迁》，现在还在演。花了这么久，最后写了不到三万字，改了无数遍。生活让我不得不这么做。我觉得当你不能理解生活的时候，你写的东西肯定是不能接受的，你压抑的东西是绝对不能接受的。
我自己是一个努力工作的人。
记者:在很多人眼里，你是知名作家、编剧，担任过各种职务。为什么会有这么强烈的感觉去持续关注和写底层人？
陈艳
陈艳:我自己也是一名战士。我总是在写作、阅读和思考。不同岗位的经历无形中为我打开了不同的维度。比如我在国剧院当院长的时候，院内有六七百人，甚至几千人的家属一起算，生病生病都要照顾。再加上医院门口整天围着一两千的农民工，时间长了对我影响很大。
另一个，我也是从底层来的。父亲当过几个公社乡长，母亲是教师。小时候父亲从一个公社转到另一个公社，转了很多地方。老XX来公社给他干活，我总听他说都是穷人。这句话对我影响很大。我还记得父亲说这话时的样子。
记者:《装台》到现在已经写了将近十年了。回头看看这个* *，是不是觉得不满足？
陈艳:有些难忘的细节还没有写出来。比如我上次回Xi安，看见生生在戏院门口等生意，头靠在三轮车帮上，身体蜷缩在里面，脚高高翘着。看来他已经等了很久了。看着那种等着有人来和他一起工作的艰难感觉，我的眼泪夺眶而出。谋生真的不容易。我* *里还缺少这样的等待细节。
* *要有轻调性。
记者:除了人物的变化，* *的风格和电视剧有很大不同。原著* *凄美沉重，但电视剧是轻喜剧风格。你怎么看待这种变化？
陈艳:《装台》本身很好读。我很注重* *风格的轻盈。* *要有轻调性。当然，轻并不意味着漂浮和放松。有时候你越轻，你就觉得越重。我觉得电视剧以喜剧风格呈现挺好的。
记者:《装台》里的人物各有特色，各有语言，非常生动。怎么才能做到呢？
陈艳:在Xi生活了这么久，我觉得* *应该写地方特色。今天看水浒传，里面有大量的民间和地方语言，读起来有感觉，有意义。我写* *的时候比较注重陕西方言的运用，但是为了方便读者，把一些过于本土化的语言进行了改造。在出版的时候，编辑们反复向我请教他们不理解的地方，然后他们做了一些让步和调整。
马先生在此次改编中加强了陕西方言的运用，导演和艺术家们增加了这一烟火元素的多重运用。此外，张嘉译、燕妮、孙浩等一批演员都是陕西人。他们的一言一行都很自然地来源于他们的生活。
电视剧《主角》的剧本改编正在进行中。
记者:听说你的茅盾文学奖获奖作品《主角》也在拍电视剧。目前情况如何？
主角陈燕竹作家出版社
陈艳:《主角》出来后，有很多人谈改编的事，但张嘉译先生看了之后说，大家都交给他了，做完《装台》他还会继续做这件事。后来张艺谋导演也看中了这本书。我听说他在长途飞机上读完了这本书。飞机一落地，他就让作者联系版权。现在张艺谋先生和张嘉译先生在联合推广，还在剧本改编阶段。
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